広告、TV、雑誌等にとり囲まれた今日のメディア環境において、一方では「女性の時代」が喧伝されつつも、他方では相変わらず、男性＝見る主体／女性＝見られる客体という図式が再生産され続けている。言うまでもなく芸術表現もまた、その例外ではない。
　あらゆる事象が「男」の視線によって位置づけられ、整序されたこの社会では、そのように性差を刻印された視線の制度性はすでに私たちの無意識に――男女の性別を問わず――内面化されている。
　このように重層した制度的視線の脱構築というリスキーな実践を伴うフェミニズム批評の困難とそれゆえの可能性は――観測者と観測対象とをめぐる社会科学的なゲーム理論とも交錯しながら――次第に深化しつつある。
　すでに邦訳されているL. ニードの『ヌードの反美学』（青弓社）や、G. ポロックの『視線と差異』（新水社）が美学／美術史におけるそのような研究の成果として挙げられるが、それらとともにひろく読まれるべき、1冊の写真批評が上梓された。
　著者の笠原美智子氏は「私という未知へ向かって」「ジェンダー――記憶の淵から」等の展覧会を企画担当し、活発に問題提起を行なってきた東京都写真美術館の学芸員。本書では、ジェンダー・ポリティクスを直截に照準しながら、それを主題として扱う現代写真家たちの仕事の概説とヌード写真の近代の検証とを通じて、そこに浮かび上がる眼差しの「関係性」の読み直しが試みられている。
　本書の終章、「未来へ」と題されたささやかな一節で、著者は穏やかに「愛」を語り出す。愛の行為としてのフェミニズム？　だがそれは、いわゆる「恋愛」（と呼ばれるイデオロギー）を追認したり、ましてやそれを称賛することではない。そのような了解可能な、出来合いの物語に身を委ねることから遠く、むしろその余白、ないしは裂け目にこそ垣間見られる未だ名づけられることのない「関係」のありようこそが、いま、静かに語られようとしている。